最佳主创见面会票价一度飙上四位数这部岛国片火王若琪李慧珍虎林陈骅郑怡x

主创见面会票价一度飙上四位数？这部岛国片火得没天理

今年参加上海电影节的目的很明确。

有部电影，从它在戛纳获奖开始，我就一直在等待。

当知道它将第一时间通过影展方式登陆内地，几经波折买到票后，终于成行。

是的，说的就是——

《小偷家族》

Shoplifters

说真的，这部电影的首映票超！级！难！买！

因为手速慢，毒药君并没有抢到23日带有主创见面会的两个场次。

不过，也正因为这两场有导演和主演出席，票价一度被炒上天。

记得上周在二手市场淘票的时候，它的票价一度轻松飙上四位数。

更疯狂的是，有票友甚至愿意拿上海内环一套房换放映会入场券，影片热度可见一斑。

总之，种种炒票行为，让《小偷》赚足了噱头。

连港媒都为之侧目，也算得上是电影节期间的一个小插曲。

可能正因为《小偷》太热了，最后在加映环节中，上海电影节组委会还特别加映了24日的场次。

虽然再次开票时仍旧完美错过，但幸运的是，我最终在二手市场买到了票。

其实，比起只有不到半小时的主创可作家具、天花板等见面会，毒药君更在意的是作品本身。

没办法，谁叫它的导演，是日本名导是枝裕和呢？

比起内地的热度，《小偷》在日本本土的表现也很强势。

上映近3周（6月8日首映），目前仍霸占日本票房冠军位置。

有意思的是，比起提前一周上映的《死侍2》，《小偷》不但后来者居上，而且还能以文艺片姿态让向来“崇洋媚外”的日本观众买单，这本身就是一个奇迹。

不过值得注意的是，虽然电影在日本本国的票房势头强劲，但对于它的评价，岛国内部也不乏负面声音。

这当中，有人认为是枝裕和靠贩卖本国负面国情获得西方认可，其行为无异于卖国。

上面说的“采访中涉及的反日思想”，其实源于是枝裕和在一次采访中表露的忏悔言论。

这对于日本右翼分子而言，当然难以接受。

▲导演接受采访时明确表达了对军国主义与当届政府的不满

除了民间极端言论的攻击，对公权力的不满，也让是枝裕和谢绝了国内的系列颁奖邀约。

为了对抗掌权者用宏大叙事编制的梦，他仍旧用充满生活细节的《小偷》，利用小人物的故事，去审视日本社会的现实。

▲戛纳首映完毕，全场鼓掌长达9分钟

他成功了吗？似乎是成功了。

因为无论从口碑还是清一色的好评来看，这部电影似乎都远远好过之前同样在戛纳收获好评的《燃烧》。

两部电影，随着观看人数的增加，口碑呈现出截然不同的画风。

《小偷》越来越高，《燃烧》则一路下滑。

这两部作品我都看了。

但如果你问我，二选一，我会选谁为“最佳”？

抱歉，这次我会选《燃烧》。

这当然不是否定《小偷》，它很好，只是比起《燃烧》，它太过正常。

如果你看过是枝裕和以往的作品，当你看完《小偷》时，你一定会同意我的观点。

因为，这用户对它的要求就是稳定性可靠就是是枝裕和的正常水准。

一样的主题，一样的风格，一样的调调。

由此带来的问题也很明显。

主演之一的实力派演员树木希林，在受访时就表示：

重复多次，总会有点无聊。

众所周知，是枝裕和是一位擅长生活流的导演。

从早期的《无人知晓》到其后的《步履不停》、《如父如子》乃至《比海更深》、《海街日记》。

家庭，始终是他阐述的核心。

▲《比海更深》

同样的，这次《小偷》对准的也是一个6口之家，不过这个家庭和以往表现的家庭不太一样。

他们彼此都没有血缘关系。

更重要的一点在于，干着低薪工作的他们还有个“业余爱好”，以偷窃维持生计。

整个故事中，这家人途中还收养了一个女孩。

通过朝夕相处，他们和女孩之间产生了一种超脱于血缘之外的“亲情”。

于是，“偷”这个概念，不单单成为家庭成员偷盗的客观反映，也成为人与人之间的情感象征。

就像宣传片所说的那样，偷的，是羁绊。

关于血缘，大部分人相信，唯有亲生的才会跟自己亲。

一般而言，对于别人家的孩子，人们大多会保持距离。而在《小偷》中，导演是枝裕和试图打破这种用血缘定义亲密度的人际关系。

他想要告诉观众，爱，和血缘无关，正如它和性别无关一样。

《小偷》尝试用陌生人之间的爱，说明这样一个浅显易懂，但未必人人都能做到的道理：

你用什么样的方式对待孩子，孩子也将用什么样的方式对待你。

影片通过小女孩的背景故事，让观众看到了原生家庭对孩子造成的伤害——这与其后她在第二个家庭中得到的待遇，是截然相反的。

“那些说打你是爱你的人并非真正爱你，真正爱你的人高州会像我一样拥抱你。”她的第二任“妈妈”如是说道。

这种对血缘命题的思考，多少让人看到了《如父如子》和《无人知晓》的影子。

实验机常常见的毛病和毛病的扫除前者根据真人真事改编，讲的是不负的母亲对孩子们的冷落，最后导致悲剧发生的故事。

而《如父如子》，通过婴儿互换的错误，探讨了所谓亲情的真实含义。

某种程度上而言，这些东西在是枝裕和的作品里都是一脉相承的，只不过，《小偷》换一种角度去说罢了。

当然，在探讨“陌生人之间有无可能诞生比血亲更亲密的关系”时，是枝裕和在继承以往主题的同时，也没有轻易把结论说死。

最终，收养孩子的“母亲”选择告诉小孩真相，让其自行选择要不要去寻找原生家庭，某种程度上其实也是对传统价值观的保留。

毕竟，外人再亲，终究还是有别。

影片中有关这方面最直接的体现，就是小男孩那始终无法脱口而出的“爸爸”。

没办法，这世界上的父亲只能有一个。收养自己的人虽有恩于自己，但他终究无法替代自己的亲爹。

这样的话题，《生在幼子》证明过一次，无需赘言。

这也是为什么社会上时不时可以看到一些被收养的子女，总是尝试联系血亲的原因。

被遗弃之人，总想找到自己的根。

恨不恨是另外一回事，找到自己的身份，才能找到继续存在下去的价值。

这，大概就是人们为何如此执着于明白“自己从何而来”的缘由。

除了用开放的姿态，探讨血缘关系对角色的正反面影响。善于捕捉社会热点的是枝裕和，在《小偷》中，同样触及了日本社会当下存在的诸多问题。

老龄化社会，以及随之而来衍生的系列问题，都成为日本目前面临的老大难问题。然而遗憾的是，是枝裕和对这类问题只是点到即止，缺少更深入的交代。

尤其低薪引发的盗窃犯罪，导演并没有把矛盾深入展开（社会支援不足、政府不作为……），反而往江彬温情方向发展，这其实也变相削弱了作品的批判性。

最终造成的观感是：点都有，但因为缺乏相应的描写，去交代这种问题的前因后果，进而导致它们被一带而过。

想要与人物产生共情，难度自然就增加了。

反观《燃烧》，尽管其大量虚实结合的手法，一度让观众抱怨它的隐晦令人费解。但其实仔细回想，你会发现这是一部非常值得玩味的作品。

影片最大的亮点，来自Ben那令人细思极恐隐喻。

从影片后期提供的线索来看，这个隐喻反映的是一个残酷的社会现实——

富人对穷人毫不关心，身处社会底层的惠美，就如同被遗弃的塑料棚一般，烧不烧（杀不杀），都不会得到关注。既然如此，还不如拿去满足富人阶层病态的恶趣味。

虽然《燃烧》并没有直接点明，但通过拉片，观众其实可以明显感受到作品中的反思。

反思什么呢？

穷人在这个不公平的世道就是挨宰的羔羊，法律无法保证人人都能获得公平跻身上流的机会。这样的神话，对于一无所有的人而言，一开始就不存在。

《小偷》呢？

它把更多注意力放在了更小格局的家庭关系上，由此伴生的社会问题，只不过成为一种背景存在。

野心方面，《小偷》似乎比《燃烧》更小一些。但也许正因为这种小格局中蕴含的真挚情感，让它获得了评委青睐，并最终在欧洲影坛载誉而归。

当然，就像之前所讲，《小偷》作为是枝裕和的正常水准，对小人物的关照一直是他的拿手好戏。

也因为把注意力放在一个个具体的角色身上，《小偷》中呈现的人物形象也格外加分。

这里，要重点说一说《小偷》里“母亲”的扮演者，

安藤樱。

老实说，《小偷》我认为最实至名归的奖项应该是影后，而不是金棕榈。

这个结论，是在看过全片后得出的。

不需要吹，她在片中的惊艳表现有目共睹。

是的，《小偷》好几处打动我的点，都来自她诠释的这个人物。

无论是文戏的情感处理，还是带有情欲性质的香艳场面，安藤樱都拿捏得恰到好处。

以至于，你真的会被她散发的美深深吸引。

既为角色，也为她本人。

说起来，和去年东京电影节评选的4大名优比起来，她真算不上最漂亮的一个。

▲日本新生代四大花旦：苍井优、安藤樱、宫崎葵、满岛光

宽眼距、大脸、以及略带凶悍甚至病态的面相。

这些特质，都很难将她同“美”联系在一起。

但这一次，她饰演“母亲”，无不处处展现着女人的母性之美。

虽然不能生育，但对小孩无微不至的关照，以及关键时刻的挺身而出，都让人看到了这个角色的魅力。

和同样进组，却有着清秀面目的松冈茉优不同。安藤樱的美并不来自外表，来自于她变色龙一般的气质。

是的，她真的像一条变色龙。无论什么样的角色，经她之手，都能有别样味道。

疯癫的、杜磊清纯的、强势的、弱气的，很多角色，仿佛就像为她量身定制一般，她只需要“本色”出演就够了。

《百元之恋》如此，《爱的曝光》亦然。

实际上，在拍《小偷》时，安藤樱刚生完女儿不久。

谈及这个角色，她曾对媒体打趣道：

“当时骨盆还是开着的状态，我就带着满溢的母性与母乳加入剧组。拍摄时，我的母性跟母奶都漫出来了呢！”

正是这种新晋的母亲角色，让她扮演的“母亲”更具说服洪玲力。当有过类似经历，表演，已经和体验自然融为一体了。

那句“生下孩子就一定能成为母亲吗”，结合社会现实来看，之所以分量十足，有角色的发问，也有她从生活中提炼的感悟。

这样影后级的表演错失影后，也许才是《小偷》最大的遗憾。

在即将到来的7月，内地如果公映，也希望大家去支持这部走心的暖心之作。

它算不上是枝裕和最好的作品，但一定可以在某个不经意的瞬间，敲开你的心房。

据说，有人从头哭到尾。

带好纸巾，放肆进影院落泪吧。

不丢人。

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